Formation Imaging Science Foundation (ISF) Level III, du 18 au 20 Mars 2024, en partenariat avec Sony France et R_volution

Imaging Science Foundation (ISF) organise une formation sur la vidéo en partenariat avec R_volution les 18, 19 et 20 Mars 2024 à Puteaux (Sony France). Depuis 1994, l’Imaging Science Foundation (ISF), reconnue mondialement, forme les techniciens de l’audiovisuel et du cinéma aux procédures du calibrage vidéo. L’objectif de cette formation est de donner aux participants, les principes théoriques ainsi que la pratique du calibrage vidéo, à la fois sur projecteurs (laser et lampe), sur écrans plats et sur moniteurs broadcast. Elle s’adresse principalement aux intégrateurs, revendeurs et distributeurs audio vidéo, aux spécialistes de broadcast et ingénieurs vidéo ainsi qu'aux passionnés de Home Cinema. A l’issue de cette formation, vous pourrez obtenir la certification ISF Level III ainsi que 12 crédit CEDIA et 12 Infocomm Renewal Units.

Une image fidèle à la vision du réalisateur

Dans un système de télévision idéal, les programmes seraient produits, distribués et affichés de telle sorte que le spectateur puisse regarder le contenu final tel qu’il été conçu et voulu par le réalisateur. Telle est l’essence d’un système de communication fonctionnel. L’objectif de cette formation est de faire en sorte que vos clients aient le privilège de regarder des images qui reproduisent fidèlement le signal numérique entrant. 

Dans le processus de création de programmes vidéo, il y a des règles bien définies dans la transformation d’un signal numérique en une image visuelle. Dans l’élaboration de nos systèmes de télévision, l’intention première était que ces règles s’appliquent pour tous, y compris pour les écrans dont disposent les particuliers. Pour de multiples raisons, notamment la difficulté d’implémenter les normes d’affichage, le monde de l’audiovisuel a perdu de vue l’importance du calibrage des moniteurs vidéo. De plus, ces normes se sont multipliées au fur et à mesure que nous avons quitté le règne du tube cathodique et que les supports de diffusion ont emprunté des voies séparés (broadcast, streaming, support physique ou téléchargement), et à plus forte raison avec l’arrivée du HDR.

La formation ISF Level III : Ce qu’il y a de nouveau

Depuis près de 30 ans, l’Imaging Science Foundation aide les techniciens et intégrateurs audiovisuels à redéfinir leur position en tant qu’experts dans leur secteur. Plus de 5000 professionnels formés mettent désormais en pratique l’ « approche système » à l’imagerie numérique. Ils fournissent à leurs clients une image la plus fidèle possible. 

Beaucoup de choses ont évolués dans le domaine de l’image vidéo ces dernières années : Ultra HD, 8K, HDR (HDR 10, HDR 10+, Dolby Vision, HLG), HDMI 2.1, Wide Gamut, High Frame Rate, liaisons à 48 Ghz (UHD 4K120 en 4 :4 :4), création de LUT 3D…Tous ces sujets sont désormais abordés, développés et illustrés dans le cadre de sessions de travaux pratiques.

Dates et durée de la formation

Lundi 18 Mars 2024 au Mercredi 20 Mars 2024
Durée : 3 jours – 24 heures à raison de 8 Heures/Jour

Modalités et délai d’accès à la formation

L’inscription à la formation est à effectuer le plus tôt possible.

Cout de la formation

500 € HT/ Jour (déjeuner inclus), soit 1500 € HT (1800.00 € TTC)

Lieu de la formation

Sony France, 49-51 Quai de Dion Bouton, Puteaux, France 92800

Objectifs de la formation

· Acquérir les principes fondamentaux de la vidéo et de l’image.
· Comprendre l’optimisation d’un système de visionnage par le bon choix des maillons et la bonne mise en oeuvre de ceux-ci.
· Maitriser les procédures de calibrage et d’étalonnage de la chaine de visionnage.

Public Concerné

· Installateurs/Intégrateurs A/V
· Revendeurs A/V
· Journalistes
· Etalonneurs
· Techniciens broadcast
· Fabricants
· Projectionnistes
· Passionnés de Home Cinéma

Télécharger la brochure de la formation ISF... (PDF)

Canon EOS C700 FF, une nouvelle caméra de cinéma numérique 6K

Canon EOS C700 FF

Canon Europe dévoile aujourd’hui sa nouvelle camera EOS cinéma de haut de gamme : la C700 FF. Grâce au développement d’un nouveau capteur Canon CMOS plein format (38,1 x 20,1 mm) de nouvelle génération, cette caméra permet des enregistrements jusqu’en 5,9K, assurant ainsi des niveaux de qualité et créativité exceptionnels. L’EOS C700 FF est par ailleurs compatible avec l’enregistrement multi-format et les tournages avec des objectifs EF ou PL et des optiques anamorphiques. Avec les objectifs EF, la C700 FF est également compatible avec le système autofocus innovant de Canon, l’AF CMOS à double pixel, idéal pour les tournages en plein format.

Il ne fait aucun doute que cette nouvelle caméra permettra de tourner en 4K d'exception. Cela présage de belle images 4K et de beaux masters de disques UHD 4K d'ici quelques années!

Disponible à partir d’août 2018.

Ultra HD Blu-ray: le scandale des masters 2K qui n'en n'est pas un!

Un sujet très polémique enflamme la toile actuellement et pour d'injustes raisons. HD LAND souhaite donc mettre les choses au point pour rétablir la vérité sur cette question complexe..

La polémique est la suivante : 90% des films proposés actuellement en Ultra HD Blu-ray n'auraient été masterisés qu'en résolution 2K. Seul Sony proposerait des masters 4K sur 100% de son catalogue. Scandale? Pas vraiment selon nous.

NOTE IMPORTANTE: les articles de HD FEVER ne sont absolument pas visés dans cette article. HD FEVER est en effet l'un des rares sites d'actu spécialisé vraiment objectif et pointu dans le domaine de la vidéo en France. 

La compression. Le format Blu-ray utilise aujourd'hui le codec de compression AVC (H.264), tandis que le format Ultra HD Blu-ray utilise le format de compression HEVC qui est environ 5 fois plus performant que le H.264 en résolution Ultra HD.

Le débit vidéo. Il a été multiplié environ par 4 par rapport à celui du Blu-ray.

La résolution native des sous-pixels. Le 4K professionnel dispose de presque 3 fois plus de résolution native que l'Ultra HD grand public. De la même manière, le 2K professionnel dispose d'environ 2 fois plus de résolution native que le format Blu-ray. Et c'est ce point précis que les journalistes ont totalement oublié.

Explications. 

En vidéo grand public, et cela depuis toujours, la luminance est séparée de la chrominance. La luminance utilise un signal (Y) tandis que la chrominance utilise un signal séparé en deux couches (Cb et Cr). On utilise ensuite une formule de matriçage couleur pour encoder les 3 flux. Cette formule mathématique est appelée YUV (terme injustement employé pour désigner la connectique Vidéo Composante). En format Blu-ray, seule la couche de luminance est encodée en 1920x1080. Les deux autres couches sont encodées en 4 fois moins de résolution soit 960x540. On appelle cela un encodage couleur en 4:2:0. En 2K professionnel, l'encodage est réalisé en 4:4:4, c'est à dire que les 3 signaux sont encodés en résolution native 2K soit 2048x1080.

De la même manière, en Ultra HD grand public, la vidéo est encodée en 4:2:0 soit une couche encodée en 3840x2160 et les deux autres couches encodées en résolution de 1920x1080. En 4K pro, la vidéo est encodée en 4:4:4 soit trois couches en vraie résolution 4K soit 4096x2160.

A vos calculettes!

Pour connaître donc la résolution réelle de la vidéo et savoir de ce que l'on parle, il faut comparer le nombre de sous-pixels et non le nombre de pixels de la couche de luminance.

Master 4K
Résolution horizontale : 4096 + 4096 + 4096 = 12 288 sous-pixels
Résolution verticale : 2160 + 2160 + 2160 = 6480 sous-pixels
Total de sous-pixels : 12 288 x 6480 = 80 millions de sous-pixels

Ultra HD
Résolution horizontale : 3840 + 1920 + 1920 = 7680 sous-pixels
Résolution verticale : 2160 + 1080 + 1080 = 4320 sous-pixels
Total de sous-pixels : 7680 x 4320 = 33 millions de sous-pixels

Master 2K
Résolution horizontale : 2048 + 2048 + 2048 = 6144 sous-pixels
Résolution verticale : 1080 + 1080 + 1080 = 3240 sous-pixels
Total de sous-pixels : 6144 x 3240 = 20 millions de sous-pixels

Blu-ray
Résolution horizontale : 1920 + 960 + 960 = 3840
Résolution verticale : 1080 + 540 + 540 = 2160
Total de sous-pixels : 3840 x 2160 = 8 millions de sous-pixels

Ainsi, un disque Ultra HD Blu-ray masterisé en 2K propose 12 millions de sous-pixels supplémentaires par rapport à un Blu-ray traditionnel.

Même s'il y a en effet une différence avec un master 4K, le gain est très peu significatif, surtout qu'à une telle résolution, il faut que les plans soient absolument parfaits, totalement stables, tournés avec des optiques ultra piquées pour que la différence soit réellement visible à l'écran. Il faut aussi préciser qu'un bon master 2K pourra être meilleur qu'un mauvais master 4K dans le cas d'un télécinéma provenant du scan d'une pellicule argentique. La qualité de la restauration est également un élément essentiel bien souvent oublié. On peut ainsi supposer qu'un Ultra HD Blu-ray masterisé en 2K pourra être parfois meilleur qu'une édition Ultra HD Blu-ray du même titre masterisé en 4K si la restauration n'est pas au niveau. Petite exception concernant les films en noir et blanc: comme seule la couche de luminance est exploitée, la résolution native est bien supérieure à celle d'un film en couleurs mais nécessitera cette fois un master 4K pour bénéficier du gain de résolution.

Attention, cette remarque ne s'applique pas aux images sombres. En effet, l’œil humain est beaucoup moins sensible à la chrominance dans les basses lumières. En revanche, il est extrêmement sensible aux différences de nuances dans les basses lumières, et particulièrement en vidéoprojection où l'iris de l’œil se ferme davantage.

Alors rassurez-vous! Même si les masters de vos disques Ultra HD ne sont pas en 4K, le gain par rapport à du Blu-ray sera réellement significatif :

Ultra HD Blu-ray avec master 2K par rapport au Blu-ray
- Plus de 2 fois plus de résolution supplémentaire
- Qualité de compression multipliée par 5
- Débit multiplié par 3 voire 4
- Nombre de gradations qui passe à 1024 au lieu de 256 pour les dégradés
- Saturation des couleurs multipliée par 2 (gamut)

Tout cela pour dire que les journalistes à scandales font parfois beaucoup de bruit pour rien... Alors n'hésitez pas à partager cet article!

Pour info, HD LAND recevra très bientôt les premières platines Ultra HD Blu-ray ainsi que les premiers titres. Pour toute demande d'information complémentaire, n'hésitez pas contacter Christophe au 01 44 69 29 00.

Et pour profiter du 4K sur votre télévision 1080p, n'oubliez pas que le Zappiti Player 4K le permet, et cela grâce à son traitement d'image Zappiti Magic pixel qui sort une vraie résolution 1080p  4:4:4 non compressée et gagnant ainsi en résolution supplémentaire par rapport au Blu-ray.

www.zappiti.com

ALEXA Mini : nouvelle caméra 4K 60p

Après le succès de l'Alexa (2.7K), ARRI annonce l'ALEXA Mini, une nouvelle caméra de cinéma numérique 4K d'une taille largement plus réduite par rapport au précédent modèle. La caméra n'affiche que 2.3 Kg sur la balance, ce qui ne l'empêche pas de proposer des performances à la pointe de la technologie avec en particulier un capteur au format Super 35mm, une plage de dynamique étonnante de 14+ stops et une sensibilité de 800 ISO et une captation 4K jusqu'à 60p. Elle propose également un mode d'enregistrement HDR.

L'ARRI Alexa est une caméra de cinéma numérique ultra populaire. Elle a notemment été utilisée pour le tournage des films et séries suivants :

· Downton Abbey (2010-2014) – Série TV PBS
· Game of Thrones (2011-present) – Série TV HBO
· Hugo (Martin Scorcese, 2011) – Oscar de la meilleur photographie
· Drive (Nicolas Winding Refn, 2011)
· Skyfall (Sam Mendes, 2012)
· Life of Pi (Ang Lee, 2012) – Oscar de la meilleur photographie
· Argo (Ben Affleck, 2012) – Oscar du meilleur film
· The Avengers (Joss Whedon, 2012) – 3ème plus gros succès de tous les temps
· Zero Dark Thirty (Kathryn Bigelow, 2012)

Disponibilité : mai 2015

INTERSTELLAR en 70mm au cinéma Grand Mercure

Le film INTERSTELLAR de Christopher Nolan débarque aujourd'hui au cinéma. Le film a été tourné en 35mm anamorphique et en 65mm 15 perf (IMAX). En France, une seule salle d'exploitation propose le film dans sa version 70mm 5 perforations (ratio 2.20:1) : le cinéma Grand Mercure Elbeuf. En effet, une seule copie 70mm n'est disponible pour la France (celle utilisée au Grand Rex). Le film sera proposé en 35mm dans 189 salles de part le monde et 10 salles en 70mm 5 perf. dont 5 en Europe à savoir :
• Berlin, ZOO Palast (Allemagne)
• Copenhague, Imperial Bio (Dannemark)
• Londres, Odeon Leicester Sq (Grande Bretagne)
• Milan, Arcadia (Italie)
• Elbeuf, Grand Mercure (France)

INTERSTELLAR est aussi proposé en format IMAX 70mm 15 perforations dans 41 salles IMAX (ratios 2.40:1 et 1.90:1 selon les plans) de part le monde dont 4 en Europe à savoir :
• BFI IMAX Theater, Londres, UK
• National Media Museum, Bradford, UK
• ODEON Manchester, UK
• IMAX Theatre, Palace Flora – Prague, CZ

Le film est aussi présenté en 4K numérique (ratio 2.40:1) d'après un scan 8K des négatifs 65mm et 4K des négatifs 35mm.


Horaires des séances du Grand Mercure

En 70mm - 5 perforations - Version française :
Mercredi 05 novembre 14h30 & 20h00
Vendredi 07 novembre 20h00
Samedi 08 novembre 14h00 & 21h00
Dimanche 09 novembre 14h00 & 17h30
Lundi 10 novembre 14h30 & 20h00
Mardi 11 novembre 14h00 & 17h30

En 70mm - 5 perforations - Version originale sous-titrée français :
Jeudi 06 novembre 20h00
Samedi 08 novembre 17h30
Dimanche 09 novembre 21h00

noecinemas.com/elbeuf

HDMI 2.0 vs 1.4 : la vérité révélée

Le HDMI 2.0 est le terme à la mode aujourd'hui. Mais attention, comme souvent dans le monde de l'audio-vidéo, le HDMI 2.0 est utilisé principalement à des fins de marketing et de renouvellement de matériel. Explications.

Le HDMI 1.4 est capable de véhiculer un débit de 10,2 Gb/s, ce qui permet de faire transiter un flux 23,976Hz / 3840x2160 / 12 bits / 4:4:4 (7,24 Gb/s) soit le maximum que ce que la vidéo nous permet pour une utilisation cinéma (24 images par secondes). Mais ce n'est pas tout ! Le HDMI 1.4 est aussi compatible avec l'Ultra HD 3840x2160 en 60p (en 4:2:0 / 8 Bits).

Ainsi, le HDMI 2.0 (18 Gb/s) n'a aujourd'hui que peu d'intérêt. Il pourra certainement être intéressant un jour pour faire du HFR en Ultra HD mais même les projecteurs de cinéma ne sont aujourd'hui pas compatibles... Cela pourra être aussi intéressant pour le 8K. En effet, un signal 7680x4320 / 12 bits / 4:2:0 / 24p équivaut à 14,41 Gb/s, ce qui est supérieur au débit du HDMI 1.4. Mais d'ici à ce que ces deux technologies arrivent dans le grand public, beaucoup d'eau aura coulé sous les ponts. D'ailleurs, aucun projecteur à ce jour ne dispose d'une entrée réellement HDMI 2.0, bien que celle-ci soit souvent compatible HDCP 2.2. Mais il faut bien dire que l'on voit de tout et n'importe quoi à ce sujet sur Internet... Il y a même des tableaux qui indiquent clairement que le 60p n'est pas supporté par le HDMI 1.4 ce qui est faux. D'ailleurs, les lecteurs OPPO, qui ne sont équipés que d'une sortie HDMI 1.4, sont tout à fait capables de sortir un flux vidéo Ultra HD en 50 ou 60p. Le marketing autour du HDMI 2.0 est surtout élaboré pour faire passer la pilule des nouvelles protections anti-piratage et nous vendre de nouveaux produits à gros renfort de marketing...

Alors ne changez pas tout votre matériel tout de suite juste pour passer à du HDMI 2.0 qui lave plus blanc que blanc!

ARRI Alexa 65, une caméra 6.5K (6 560 x 3102 pixels)

Nous vous l'avions annoncé en juillet 2013, c'est maintenenant une réalité. ARRI lance en effet la Alexa 65, une nouvelle caméra non pas 4K comme pressenti initialement, mais 6,5K (6 560 x 3102 pixels)! Après le succès planétaire de l'ARRI Alexa première du nom qui captait en 2,7K (utilisée en particulier sur les tournages de Skyfall, Hugo Cabret et Game of Thrones), cette nouvelle mouture devrait concurrencer sérieusement les caméras Sony CineAlta, seules jusqu'à présent à proposer un capteur avec plus de résolution (8K) mais avec une surface moins grande. L'ARRI Alexa 65 proposera en effet une zone d'image effective de 53.12 x 25.59 mm soit une surface plus grande que celle du format VistaVision. Cette taille de capteur, permet d'obtenir moins d'effets de déformations dans les plans larges et de capter beaucoup plus de lumière qu'avec un capteur Super 35. Cela permet aussi d'avoir si l'on le souhaite une profondeur de champ réduite sans pour autant à avoir à utiliser de focales longues, effet très recherché par certains réalisateurs comme Christopher Nolan.

Principales caractéristiques techniques :
- 65mm digital cinema camera
- ARRI A3X CMOS Sensor
- Aperture : 5-perf 65mm film
- Résolution de 6560 x 3102 pixels
- Taille du capteur : 54.12 x 25.58 mm Sensor size
- ARRI XPL Mount (64 mm diameter)
- 0.75 to 27 fps (jusqu’à 60 fps après maj firmware prévu pour 2015)
- 14 stops de Dynamic Range
- Format d’enregistrement : ArriRaw

Numérisation 4K pas chère pour les petits éditeurs : Blackmagic Cintel Film Scanner

Le spécialiste des équipements de production et post-production cinéma Blackmagic lance le Cintel Film Scanner, un scanner Cintel pourvu d'un design ultra design et si fin qu'il peut même être monté sur un mur. Dévoilé au NAB Show 2014, le Blackmagic Cintel Film Scanner comprend des servomécanismes numériques entièrement repensés et redessinés, une source de lumière diffuse de haute intensité ainsi que des systèmes infographiques. Le Cintel Film Scanner est capable de numériser en temps réel de la pellicule 35mm et 16mm jusqu'à 30 images par seconde en résolution Ultra HD. Si les scanners de pellicule capables de numériser en 4K ne sont pas nouveaux, la grosse révolution de celui-ci est son prix extrêmement bas par rapport à ceux de la concurrence, soit 22 125 €.

Ce scanner révolutionnaire de part son accessibilité permettra même aux petits éditeurs de proposer des Blu-ray dotés d'un master 4K, voire des Blu-ray 4K plus tard, lorsque le format sera là.

blackmagicdesign.com

Blu-ray Spears and Munsil 2nd Edition : Régler la luminosité

Tutoriel : régler la luminosité d'un téléviseur ou d'un vidéoprojecteur à l'aide du Blu-ray Spears and Munsil 2nd Edition.

La luminosité est un réglage très important en calibrage vidéo. En effet, si le niveau de noir est trop haut, les zones noires de l'image vous paraîtront grises. En revanche, dans le cas contraire, le zones noires de l'image seront bouchées, c'est-à-dire qu'il sera impossible de distinguer certains détails de l'image.

Tear of Steel : image trop claire.

Tear of Steel : image correctement réglée.

Tear of Steel : image trop sombre.

Pour régler la luminosité de votre téléviseur à l'aide du Blu-ray Spears and Munsil 2nd Edition, choisissez l'une des mires dédiés à savoir : "PLUGE Pattern". Le disque Spears and Munsil 2nd Edition propose différentes mires qui vous permettront de régler correctement la luminosité. Pour commencer, nous vous conseillons d'utiliser la mire "Brightness" située dans le menu "Video Calibration". Cette mire propose 4 barres : -4%,-2%, +2%, et +4% (de gauche à droite). Pour ajuster correctement ce paramètre, l'environnement de votre pièce ne doit pas être trop lumineux et vos yeux habitués à la lumière ambiante. L'iris de l'oeil met quelques minutes à s'adapter à la luminosité d'une pièce.
Les 2 barres de gauche sont situées sous le seuil de niveau de noir du signal vidéo. Elle ne doivent pas être visibles. En revanche, les 2 barres de droite (+2% et +4%) doivent être visibles. Ajustez le paramètre "luminosité" de votre téléviseur afin de pouvoir faire disparaître les 2 barres de gauche en prenant soin de voir apparaître les 2 barres de droite.

Luminosité correctement réglée.

Luminosité trop élevée. 

Luminosité trop basse.

Lorsque l'iris de vos yeux sera parfaitement adapté à la lumière ambiante et que la luminosité de votre téléviseur aura été correctement réglée, vos yeux seront en mesure de pouvoir distinguer un damier dans le fond de l'image. Cette grille composée de carrés d'une luminance de niveau 16 ou 17 est dédiée aux projecteurs DLP. Lorsque le niveau est parfaitement bien réglé, les carrés de niveau 17 seront perturbés par du bruit vidéo tandis que les carrés de niveau 16 seront parfaitement stables. Ce bruit vidéo est causé par le "Temporal dithering" (mouvement rapide des panneaux DMD). Pour distinguer le bruit vidéo, vous devez vous approcher le plus possible de l'écran. Cette technique permet de régler la luminosité à la perfection au bit près sur les vidéoprojecteurs DLP.

Il est aussi possible d'utiliser une autre mire. Elle se trouve à l'endroit suivant : Video Measurements / General / Color Bars 75%. Cette mire constituée de barres de couleurs est certainement l'une des plus connues. Bien qu'elle soit utile principalement pour la vérification de la formule de dématriçage (que nous verrons plus tard), cette mire permet aussi de régler le paramètre de luminosité. La barre du bas est constituée de 6 carrés : un carré bleu, un carré blanc, un carré violet et trois carrés noirs. Le carré noir central est constitué de 3 barres. La barre de gauche est à -4% par rapport au noir de référence tandis que la barre de droite est à +4% par rapport au noir de référence. La barre centrale constitue le noir de référence, ainsi que la barre horizontale chapeautant les 3 barres noires. Lorsque le niveau de luminosité est correctement réglé, vous ne devriez voir apparaître que la barre de droite. Si vous voyez 3 barres, c'est que le niveau de luminosité est trop élevé. Si au contraire vous ne voyez aucune barre (juste un gros rectangle noir en bas à droite de l'image), c'est que le niveau de luminosité est réglé trop bas.

Luminosité trop élevée.

Luminosité trop basse.

Luminosité correcte.

Vidéoprojecteur 4K Sony VPL-VW500ES et VPL-VW1100ES: reportage

Hier, HD LAND a eu le privilège de recevoir la visite de l'équipe Sony Pro Europe venue nous présenter l'un des ingénieurs Japonnais en charge du développement des vidéoprojecteurs Sony VPL-VW1100ES et VPL-VW500ES. Nous avons pu avoir quelques précisions à propos de l'optique du VPL-VW500ES. De conception complètement nouvelle, cette optique est composée de 13 éléments optiques en verre et d'une lentille externe en plastique composite de nouvelle génération, capable d'aller au-delà des performances optiques du verre pour un poids beaucoup plus léger.

L'optique du VPL-VW-500ES face à celle du VPL-VW1100ES. 

L'optique complète pèse ainsi 0,8 Kg, ce qui est une réelle performance pour une optique 4K. A titre de comparaison, le bloc optique 4K du VPL-VW1100ES est composé de 18 lentilles en verre et pèse 2.3 Kg. Sa taille est aussi beaucoup plus importante que celle du VW500ES. Néanmoins, l'uniformité de l'optique du VW500ES est bien inférieure à celle du VW1100ES. Sony a donc développé un système d'étalonnage par zones sur 153 points de croisement (17 réglages pour l'horizontal x 9 en vertical), technologie reprise du modèle VPL-HS50, premier vidéoprojecteur réellement 720p de Sony et adaptée aux nouveaux modèles.

Au final, le VW500ES offre une compacticité exceptionnelle pour un projecteur 4K. Nous savons aussi que Sony travaille actuellement sur un nouveau modèle 4K plus compact qui devrait théoriquement être présenté à l'IFA 2014 avec un tarif légèrement moins élevé que le VW500ES afin de compléter la gamme. La gamme 4K sera alors composée des VW500ES et VW1000ES actuels, rejoints par un petit frère, moins lumineux, moins performant mais moins coûteux. Nous estimons son positionnement prix à 6999€ mais cela n'engage que nous. Il faudra attendre l'année prochaine pour avoir plus de précision sur ce futur modèle.

Matrice 4K Sony SXRD utilisée dans les VPL-VW1100ES et VW500ES 

Parmi les améliorations à venir sur les projecteurs 4K actuels, il est possible que le port USB, utilisé pour les mises à jours puisse être un jour utilisé pour lire des diaporamas photos en 4K, selon nos recommandations. Espérons que nous serons entendus.

Concernant la question du port HDMI, nous avons pu avoir une réponse précise provenant directement de l'usine Sony. Le port HDMI est bien compatible 2.0 mais en Level B et non A. Cela permet une compatibilité avec les signaux vidéo 4096/24p et 3840/30p en YUV 4:2:2 10-bit et YUV 4:4:4 8-Bit. Le YUV 4:4:4 12-bit est réservé au Level A. Bien que le HDMI 1.4 utilise la même fréquence maximale que le HDMI 2.0 Level B (10,2G), seule la connectique HDMI 2.0 permet de véhiculer du 10-bit en 4K. Selon le tableau de référence HDMI, la norme 1.4 ne serait pas capable de faire transiter un signal 3840/60p même en YUV 4:2:0 en 8-bit. Cela va à l'encontre des déclarations de l'ingénieur japonais de JVC que nous avons pu interviewer à ce sujet qui soutenait que leur port HDMI, incompatible 2.0, pouvait faire transiter un signal 3840/60p. Alors qui croire?

Ce qui est sûr, c'est que les nouveaux projecteurs Sony sont compatibles à la fois avec le 4K 60p et le 4K 10-bit, ce qui permettra d'être compatible avec une éventuelle future norme Blu-ray 4K dont les films (24p) pourraient être encodés en 4:2:2 10-bit, si l'on en croit le résultat des débats de la récente réunion des fabricants d'électronique qui a eu lieu à Shanghai récemment.

En résumé, les nouveaux projecteurs Sony seront pérennes dans le temps. Le VPL-VW500ES sera en démonstration permanente dans le tout nouveau showroom HD LAND d'ici peu.

Un grand merci à toute l'équipe de Sony Pro Europe pour leur visite.

Voir la fiche produit du Sony VPL-VW500ES sur le site HD LAND...

Nanotech Entertainment rachète "4K Studios"

Nanotech Entertainment a annoncé hier l'acquisition de "4K Studios" situé à San Francisco. Le studio de post-production californien est spécialisé dans la création et la mastérisation de contenus vidéo 4K et dans la conversion ou de contenus existants (numériques on argentiques) en résolution 4K. "4K Studios" est équipé de multiples scanners 4K Lasergraphics, caméras 4K et de baies de montage et étalonnage 4K.

"Nous sommes très fiers des procédés brevetés développés et maintenant détenus par "4K Studios" qui offrira le meilleur nos contenus 4K Ultra HD pour le consommateur. Non seulement nous avons la capacité de scanner et masteriser des films 35mm en 4K, mais nous avons aussi plusieurs projets de création de contenu original planifiées qui seront tournés directement en numérique 4K pour une qualité optimale. Nous pouvons même améliorer du contenu 4K déjà existant !".

Pour rappel, les négatifs 35mm classiques ont une définition globalement équivalente à la résolution 6K (plus ou moins variable en fonction de la pellicule et de l'objectif utilisé et peut aller jusqu'à 8K dans certains cas en particulier sur les technologies VistaVision et Technirama. En revanche, d'autres formats de pellicules 35 mm comme le Techniscope sont généralement bien inférieurs à la résolution 4K (4096 x 2160 pixels).

Voir le communiqué de presse...

x.265 officialisé avant le codec HEVC/H.265

Le format libre x.265 équivalent au codec HEVC/H.265 a été officialisé. Il permet de gagner environ 50% de poids à qualité équivalente par rapport au codec x.254. Le code source a été publié sur la plateforme BitBucket. Le codec codec HEVC/H.265 est quant à lui en cours de finalisation.

Source : HD Numérique.

Site officiel : http://x265.org/

Sony Blu-ray Mastered in 4K et xvYCC

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Récemment, Sony a lancé sa collection de films Mastered in 4K. Derrière ce titre marketing alléchant, se cache un Blu-ray tout à fait classique en Full HD et non en 4K natif ou Ultra HD contrairement à ce que pensent beaucoup de clients qui se trouvent alors bien déçu par la qualité. Même si la qualité de restauration et du master est indéniablement meilleure que sur les précédentes éditions de l"éditeur, elle n'est pas réellement meilleure qu'une belle restauration de Warner ou Paramount par exemple. Néanmoins, la collection "Blu-ray Mastered in 4K" cache une petite subtilité. L'encodage colorimétrique des films utilise une technologie propriétaire Sony qui permet d'améliorer le nombre de couleurs en utilisant la technologie xvYCC. En vidéo traditionnelle, on n'utilise que la plage 16-235. Le xvYCC utilise la plage restante à savoir 0-15 (en fait 1) et 235-255 (254 plus exactement).

Mais attention! Comme cette technologie est propriétaire à Sony, elle ne fonction QUE sur les appareils Sony, et encore, pas tous! Pour pouvoir en bénéficier, il faut donc être équipé d'un lecteur Blu-ray Sony ET d'un téléviseur 4K (Ultra HD) de la marque (Sony Triluminos). Dans le cas contraire, l'activation du mode xvYCC dénarturera les couleurs (image fade et couleurs désaturées). Si toutes les conditions sont réunies, la collection de Blu-ray Sony "Mastered in 4K" prend alors tout son sens avec une image proche des DCP cinéma 2K (10-Bit et  12-Bit) et permet donc d'attendre l'arrivée les "vrais" contenus 4K ou Ultra HD. Mais si ce n'est pas votre cas, alors passez votre chemin car la différence de prix ne vaudra alors pas la différence de qualité. D'autant que certains films soit-disant masterisés en 4K ne le sont pas réellement. Prenons l'exemple de Total Recall : le film a été effectivement capté en 5K (Red Epic) mais monté en 2K DI et aucun des effets spéciaux n'a été calculé en résolution 4K. En outre, au cinéma aucune copie DCP 4K n'a été distribuée aux exploitants. Tous les DCP ont été fournis en copie DCP 2K en "DCI-P3 colorspace". Alors, la collection Sony Blu-ray Mastered in 4K est-elle uniquement un coup marketing? A vous de juger!

Note : les dalles Sony Ultra HD travaillent en 10-Bit par couleur contrairement au projecteur 4K Sony VPL-VW1000ES qui travaille en 12-Bit par couleur.

EDIT : Petite précision, les téléviseurs Sony Bravia W9 étant compatible Triluminos, il semblerait qu'ils soient totalement compatibles.

A propos des termes "xvYCC" (initié par Sony), "x.v.Color" (terme xvYCC renommé par Sony pour des raison marketing) et "Expanded Color" déposé récemment par Sony : tous signifient la même chose et ont le même résultat. Selon Sony, le procédé "Expanded Color" permettrait de retrouver le vrai gamut cinéma (DCI P3) d'origine et donc de ne plus avoir un étalonage variable d'un Blu-ray à l'autre (gamut EBU, SMPTE-C ou REC-709 avec des remapping de LUT différents d'un éditeur à l'autre). Néanmoins, d'autres sources indiquent que le gamut xvYCC serait légèrement différent du gamut DCI P3 (voir notre image comparative).

Vu sur le manuel du VPL-VW1000ES à propos du x.v.Color :
•"x.v.Color" is a promotion name given tothe products that have the capability torealize a wide color space based on thexvYCC specifications and is a trademarkof Sony Corporation.

En savoir plus sur le xvYCC...

Dune HD / Zappiti Player : Astuce pour l'allumage par IP

Certains installateurs Home Cinéma et quelques passionnés de domotiques nous ont souvent demandé s'il existait une solution pour allumer un lecteur Dune HD ou un Zappiti Player par IP lorsque celui-ci a été complètement coupé du courant électrique. Pour contourner ce problème, il existe une astuce.


Mode "Automatic power-on" Dune HD

Les lecteurs multimédia Dune HD à partir des modèles Dune HD Smart/Max/Duo ne démarre pas automatiquement lorsqu'ils sont alimentés en courant. Au contraire, ils sont mis en mode veille matérielle par défaut, et attendent que l'utilisateur demande explicitement la mise sous tension.

Les modèles Dune HD Smart D1/B1/H1 (dernière version seulement, livrée à partir de Juin 2011, dont le numéro de série est égal à ASD1LHVAA***1123***00001 ou supérieur), Dune HD Lite 53D et Dune HD TV-101/301 peuvent être reprogrammés pour un démarrage automatique à la mise sous-tension. Cette possibilité est utile lorsque le lecteur est utilisé en mode "Digital Signage" (Dune HD Network), et il peut aussi être utile dans certains cas. La reprogrammation affecte la mémoire flash du microcontrôleur qui est responsable de la commutation de l'alimentation on/off, et peut être activée en suivant la procédure décrite ci-dessous:

1. Éteindre complètement le lecteur multimédia.
2. Pointez soigneusement la télécommande vers le récepteur IR du lecteur.
3. Tapez la séquence suivante à l'aide des touches de la télécommande :
   P, O, W, E, R, 1, ENTER. Pour entrer une lettre, pressez plusieurs fois la touche correspondante. Le clavier DUNE HD QWERTY est recommandé pour effectuer cette opération.
4. La diode frontale devrait alors clignoter une fois. Le lecteur multimédia s'allumera alors complètement dès qu'il y aura du courant. Si elle ne clignote pas, recommencez l'opération plusieurs fois. Si cela ne marche toujours pas, cela signifie que vous avez une ancienne version de firmware MCU et que le mode auto-power-on n'est pas compatible avec votre lecteur. 
5. Pour désactiver la fonction auto-power-on:  répéter l'opération avec la séquence suivante :
   P, O, W, E, R, 0, ENTER

NOTE : les modèles Dune HD Max/Duo ne sont pas compatibles!
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Merci à Bruno Napoli de BNM pour l'astuce.

Voir la liste des produits Dune HD sur le site HD LAND...
Voir la liste des produits Zappiti Player sur le site HD LAND...

NOTE : comme la télécommande ne contient pas de touche alphabétique, il faut taper les lettres à la manière d'un SMS comme sur un téléphone (en aveugle, car il n'y a pas de retour écran).

Max Linder Panorama : du 4K en continu et une évolution de l'audio

Il y a quelques temps, HD LAND Blog vous avait proposé un grand reportage sur l'installation du projecteur 4K du Max Linder à l'occasion de la sortie française du film Samsara (tourné en 70mm). Aujourd'hui, le projecteur Christie 4K est toujours installé au Max Linder et projette en ce moment le film Iron Man 3 en 3D avec un DCP 2K upscalé en 4K. Nous n'avons pas données techniques précises de la luminance, mais nous l'estimons aux alentours de 8 fL au travers des lunettes, ce qui est bien supérieur à la plupart des salles parisiennes hormis la salle de vision du Club de l'Etoile, qui propose une 3D ultra lumineuse de pas moins de 10 fL, soit une luminosité perçue quasiment égale à celle d'une projection 2D.

A l'occasion de la projection de Iron Man 3 au Max Linder, le projecteur Christie a été calibré spécialement pour la 3D par Julien Berry! On peut donc profiter d'une image 3D d'exception. Notez que le projecteur avait déjà été calibré pour la projection de Samsara.

Si l'achat du projecteur 4K par le Max Linder n'a pas encore été officiellement annoncée, cela devrait se faire très prochainement. Si c'est bel et bien le cas, le Max Linder retrouvera ses lettres de noblesses et redeviendra la salle Mythique qui nous a tant fait rêver à l'époque du 70mm!

Ce n'est pas tout! Il est possible que le Max Linder fasse évoluer son installation audio. Si l'acoustique de la salle est toujours excellente, les enceintes se font vieillissantes et devraient être remplacées pour de nouvelles de dernière génération, afin de proposer une meilleure précision des surround et de meilleurs impacts, en particulier dans les graves. Mais pour le moment cette évolution n'est qu'au conditionnel et les travaux ne devraient pas débuter avant un an.

Néanmoins, voilà donc de très bonnes nouvelles qui devraient ravir les amateurs de cinéma et de 4K!

MōVI : le nouveau stabilisateur de caméra révolutionnaire

Stabilisateur MōVI M10

Photographe et technicien de renom, Vincent Laforet est connu pour avoir publié la première vidéo tournée avec le Canon EOS 5D Mark II. Cette vidéo avait à l'époque fait le tour du monde et ouvert les portes d'une nouvelle ère en matière de captation cinéma.

Il y a quelques semaines, Vincent Laforet a dévoilé en exclusivité le MōVI, un nouveau stabilisateur de caméra complètement révolutionnaire. Ce stabilisateur numérique gyroscopique est capable de contrôler la stabilisation sur 3 axes pour un résultat meilleur qu'un SteadyCam et pour un prix bien inférieur. Si le SteadyCam peut permettre l'obtention d'images fluides, il faut de longues années de maîtrise pour y arriver car il n'y pas de stabilisation de l'axe vertical. Ainsi, l'opérateur doit toujours avoir un oeil sur les lignes verticales du plan. Avec le MōVI, il n'y a plus besoin de s'occuper de cet axe! D'autre part, le MōVI est bien plus compact. Cela permet une bien plus grande liberté de mouvement pour des plans plus complexes ou des décors exigus comme l'intérieur d'un véhicule.

Ce petit stabilisateur est une vraie révolution dans le monde de la captation vidéo et cinéma. Cela nous promet de bien belles images pour les années à venir!

Le MōVI est également tout à fait adapté aux DSLR (appareils photos avec mode vidéo HD).

Voir la fiche produit officielle du MōVI M10...

Vous trouverez ci-dessous une vidéo de présentation du MōVI par Vincent Laforet :

Phantom Flex4K : 1000 images par seconde en 4K!

Après la Phantom Flex 2K qui avait permis de tourner entre autres les fameux ralentis de la série TV Spartacus, le fabricant a annoncé la sortie de la Phantom Flex4K, une évolution de la caméra équipée d'un capteur 4K capable de filmer à 1000 fps. La caméra est présentée à l'occasion du salon professionnel NAB Show à Las Vegas. Son capteur est au format Super 35 pour une haute sensibilité.

Prix public : 110 000 us$